傳統(tǒng)的民俗文化，在歷史長河中熠熠生輝，是先輩留給我們的無價瑰寶。今夏，“文樞承脈，夏耕無垠”中華文化傳承小隊以家鄉(xiāng)為課堂、以非遺為主題，分赴江蘇、安徽、山東、湖南、陜西等地，通過沉浸式參觀、體驗式學(xué)習(xí)、互動式傳播，完成了一場跨越時空的文化接力。現(xiàn)將隊員們的所見所聞、所思所感匯編成篇，以期讓非遺故事走進(jìn)更多人心。
　　
　　范曹陽：藍(lán)印花布里的靛藍(lán)記憶
　　
　　7月下旬，小隊成員范曹陽獨自走進(jìn)南通藍(lán)印花布館。跟隨講解員，他從南宋“藥斑布”的淵源聽到明清“澆花布”的繁盛，一股混合著靛青與米漿的清涼氣息撲面而來。展廳正中，一方南宋“藥斑布”殘片漂浮在恒溫恒濕柜里——經(jīng)緯細(xì)若蠶絲，每平方厘米竟有52根經(jīng)線、48根緯線；靛藍(lán)因歲月褪成霧藍(lán)，卻在燈光斜照下仍清晰勾勒出一朵纏枝牡丹：花瓣邊緣呈極細(xì)的鋸齒狀，仿佛被春風(fēng)輕咬過一口。
　　
　　李俊杰：甲板上的38個彈孔
　　
　　8月1日建軍節(jié)，李俊杰一人赴青島中國人民解放軍海軍博物館。站在鞍山艦彈痕前，他數(shù)著甲板刻字“1954年擊沉敵艦一艘”；在“西沙海戰(zhàn)”戰(zhàn)旗前，他讀到麥賢得“軍艦保住了嗎”的血書。順著狹窄舷梯下到水兵艙，床鋪只有60厘米寬，帆布經(jīng)緯因反復(fù)躺坐而起毛，邊緣用三種顏色線縫補(bǔ)，針腳卻一般齊整，像用尺子量過；墻上褪色標(biāo)語“枕戈待旦”仍清晰，字體邊緣微微暈開，像被淚水和汗水一起浸泡。在留言簿上，他寫下：“向海圖強(qiáng)不是口號，是一代代人的接力，我愿把‘擔(dān)當(dāng)’嵌進(jìn)自己的船骨。” 　　
　　李俊璋：糖畫、剪紙與把子肉的鄉(xiāng)愁
　　
　　7月29日豐縣非遺市集，李俊璋先被糖畫師傅“以勺為筆”的兔子吸引，又在博物館體驗?zāi)嗨�、欣賞剪紙。午后，把子肉砂鍋咕嘟作響：砂鍋內(nèi)壁釉色為蟹殼青，湯汁表面浮一層琥珀油花；肉塊皮面呈虎皮紋，筷子輕觸即顫，纖維呈絲狀垂落，像古法制弓的牛筋。李俊璋把藝人贈送的小糖畫封進(jìn)手機(jī)殼，“讓甜味陪我遠(yuǎn)行，也提醒我回家”。 　　
　　李美星：江淮青銅的低語
　　
　　7月下旬，李美星帶著放大鏡走進(jìn)安徽博物館。商代獸面紋尊的綠銹、云紋五柱器的磨損柱頭，讓他駐足記錄。商代獸面紋尊靜臥柜中：口沿內(nèi)側(cè)一圈暗綠色銅銹呈孔雀翎眼紋，腹部獸面雙目嵌綠松石，其中左眼缺失半顆，缺口處露出灰白銅胎，像一道未愈的傷痕；獸面鼻梁中線凸起0.5毫米，在射燈下投下一道鋒利陰影。講解員一句“范鑄法稍有偏差，紋飾就會變形”，被他標(biāo)紅加粗�；丶艺�理照片時他把獸面紋尊設(shè)為電腦桌面，“每天開機(jī)都是一次與祖先的對視。” 　　
　　李欣陽：泥土與火焰的72道工序
　　
　　7月31日，李欣陽在瓷器文化傳承館凝視北宋汝窯蓮花溫碗的“雨過天青”。拉坯體驗區(qū)，他三次把泥坯拉歪，老師傅一句“做瓷如做人”讓他臉紅。AR瓷板畫前，他掃碼看山水流動，感嘆：“原來瓷器也能數(shù)字重生。”北宋汝窯蓮花溫碗釉面開片如魚子，大紋呈蟬翼狀；口沿一周釉薄處現(xiàn)淡淡粉光，俗稱“晨霞”。碗底支釘痕三點，如芝麻大小，露出香灰色胎，像三只偷窺的小眼。當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)，AR瓷板畫掃碼后，靜止山水泛起漣漪，一只白鷺掠過釉面，翅膀掠過之處釉色由天青變?yōu)樵掳�，過渡僅0.8秒?yún)s精準(zhǔn)還原窯變神韻。李欣陽離館時回望仿宋代館舍，暮色在建筑飛檐上鍍一層柔光，“那些安靜的瓷器，依然在向我們訴說永恒的故事”。離館時，暮色中的仿宋館舍像極了一件靜默的瓷器，他輕聲說：“我也想成為經(jīng)得起火燒的土。” 　　
　　滿佳：49克紗衣與九子漆奩的輕與巧
　　
　　7月31日長沙博物館，滿佳俯身看馬王堆素紗單衣，長沙博物館馬王堆展廳，素紗單衣懸于特制展柜：每平方米僅15.4克，紗孔呈正六邊形，孔徑0.2毫米；衣角折痕處纖維斷裂卻未散開，像被時間輕輕割了一刀又溫柔愈合。燈光下，紗衣邊緣的細(xì)褶投下羽毛狀陰影，仿佛隨時會化作輕煙。；轉(zhuǎn)身又見九子漆奩，九個玲瓏小盒嵌套其中，“鳳鳥像要飛出云氣”。一輕一重間，她在筆記里寫：“西漢的精致不是高高在上，而是藏在梳妝、藏在衣角的生活溫度。” 　　
　　沈佳穎：可可脂凝固的盛唐
　　
　　7月31日夜，西安大唐不夜城燈火通明。沈佳穎在巧克力展上撫摸唐三彩馬的鬃毛，嘗一口敦煌飛天的“可可脂飄帶”。展廳中央，巧克力唐三彩馬按1:3比例復(fù)刻：鬃毛用深褐、淺褐、乳白三色漸層，每根毛發(fā)直徑不足0.5毫米；馬鐙為純黑巧克力，表面刻意做出粗糙砂眼，模擬鐵鑄質(zhì)感。馬頭微揚(yáng)，鼻孔以針尖挑出0.2毫米的小孔，仿佛下一秒就要噴出熱氣。轉(zhuǎn)角“敦煌飛天”展區(qū)，巧克力飄帶弧度精準(zhǔn)復(fù)刻莫高窟第320窟壁畫：匠人調(diào)入食用金粉，模擬壁畫千年剝落的斑駁；飄帶最薄處僅1毫米，透光可見內(nèi)部均勻氣孔。她在留言板寫下：“原來唐風(fēng)也可以這么甜，我要把這份甜帶回校園，讓同學(xué)們咬一口盛唐。” 　　
　　王麗麗：秦淮燈彩的人間煙火
　　
　　7月22日南京非遺文化館，麗麗站在清代宮廷走馬燈前：燈罩絹紗經(jīng)緯密度每平方厘米82根，仕女衣褶用淡赭暈染，邊緣以0.1毫米墨線勾勒；燈內(nèi)燭臺為黃銅，燭淚層層堆積，像微型鐘乳石。燈光流轉(zhuǎn)，仕女裙擺投下細(xì)碎光斑，仿佛隨時會步出絹紗。AR眼鏡里，燈車小販與孩童穿梭；VR艙中，她扎歪的十字骨架怎么也擺不正。emoji花燈前，她笑出了聲：“點贊居然可以是一盞荷花。”閉館時，她把問題貼在留言墻：“老師傅離開后，誰來點亮下一盞燈？” 　　
　　吳坷：獸首歸來與徽墨留香
　　
　　7月31日安徽省博物館，吳坷隔著玻璃數(shù)猴首靈動的毛發(fā)，耳邊講解員正述失蠟法工藝。圓明園猴首銅像毛發(fā)卷曲成直徑0.8毫米的彈簧狀，轉(zhuǎn)折處可見失蠟法留下的極細(xì)合模線；左耳內(nèi)側(cè)暗藏“乾隆年制”陰刻篆書，需用側(cè)光才能辨認(rèn)。豬首鼻孔內(nèi)壁有螺旋狀打磨痕，系當(dāng)年工匠用小型圓銼手工拋光，每一道圓弧都精準(zhǔn)如鐘表齒輪。轉(zhuǎn)身又見徽州三雕、宣紙制作展板，她把“文物是凝固的歷史，非遺是活態(tài)的傳承”抄進(jìn)報告�；爻痰罔F上，她列出計劃：想要非遺傳承人進(jìn)校園，讓更多同學(xué)“看見”也能“熱愛”，感受非遺文化的博大精深。 　　
　　徐凱宇：剪紙鳳凰與戲臺腔調(diào)
　　
　　7月20日家鄉(xiāng)非遺館，徐凱宇看藝人三剪兩刀飛出一只鳳凰，又站在戲臺下跟著家鄉(xiāng)小調(diào)輕哼。陶藝體驗區(qū)，他的“歪茶壺”被師傅笑稱“抽象派”�；顒咏Y(jié)束，他把剪紙鳳凰貼在宿舍床頭：“每天醒來，都提醒我——傳統(tǒng)不老，只是等你去接棒。”
　　
　　張子晨：從黃泗浦到東山村，張家港的文明年輪
　　
　　7月下旬，張子晨走進(jìn)張家港博物館。在張家港博物館“解謎黃泗浦”互動屏前，張子晨指尖放大一片春秋陶片：夾砂紅陶斷面可見蚌殼碎屑與稻殼印痕，內(nèi)壁有手指抹痕，指紋脊線寬0.5毫米，像先民在泥土上按下的“時間印章”。石器、陶器、玉器鋪成文明長河，數(shù)字展廳里“解謎黃泗浦”讓他化身偵探。出口處，他把游客留言簿上的“我愛這座城”拍照發(fā)圈：“原來博物館也能成為年輕人的打卡地——因為我們在這里找到了自己的根。” 　　
　　七月的烈日終將退潮，而我們在糖畫甜香、靛藍(lán)布韻、秦淮燈影里點燃的傳承之火正旺。愿把掌心的泥土、耳畔的唱腔、指尖的溫度，化作奔赴未來的星光，讓千年匠魂在新時代少年肩頭繼續(xù)滾燙發(fā)亮，生生不息。
　　
　　作者：吳坷
　　學(xué)院：商學(xué)院