“黑如漆、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷”的獨(dú)特質(zhì)感，源于精心的選料、精湛的輪制技藝與高溫還原焰的淬煉，令黑陶在眾多陶器中卓爾不群。這一工藝不僅凝聚著古代匠人的智慧，更以深邃的光澤、極致的輕薄與堅(jiān)硬的質(zhì)地，生動(dòng)詮釋了先民對(duì)美與實(shí)用的完美追求，成為探索新石器時(shí)代社會(huì)文化與技術(shù)演進(jìn)的重要窗口，彰顯其在中華文明史上的里程碑意義。
　　7月13日，湖北汽車工業(yè)學(xué)院“拾遺楚韻·啟為創(chuàng)新”非遺調(diào)研團(tuán)隊(duì)走進(jìn)湖南省懷化市五溪非遺園，與十里窯侗黑陶非遺傳承人邱超老師深入交流。團(tuán)隊(duì)成員了解到黑陶的傳承脈絡(luò)，學(xué)習(xí)了其制作技法，也感受到十里窯侗黑陶在當(dāng)代傳承中的艱辛。
　　團(tuán)隊(duì)步入黑陶工作室，一位師傅正端坐于陶輪前。他雙手布滿老繭卻靈活有力，桌上是一團(tuán)取自十里村陶泥礦山的泥料，含鐵量高、粘性十足，是制作黑陶的絕佳材料。師傅將泥團(tuán)重重摔在輪盤中心，隨著輪盤轉(zhuǎn)動(dòng)，他雙手輕壓泥團(tuán)找準(zhǔn)平衡點(diǎn)，指尖緩緩發(fā)力，泥團(tuán)漸漸攀升，拉出圓潤(rùn)的雛形。這看似簡(jiǎn)單的拉坯，實(shí)則全憑匠人手感與經(jīng)驗(yàn)，稍有不慎，坯體便會(huì)歪斜。

　　訪談中，邱超老師向團(tuán)隊(duì)闡釋黑陶的精髓。其獨(dú)特在于那抹渾然天成的墨黑。窯火歷經(jīng)千度淬煉，濃煙中的炭粒悄然滲入陶壁，凝成如漆似鏡的光澤，不施釉彩而自有幽微鋒芒。更奇的是其“薄如紙”的胎壁，最薄處不足一毫米，陽(yáng)光斜照時(shí)仿佛能透見肌理，叩擊卻清越如磬，堅(jiān)硬勝瓷。素凈器身偶飾簡(jiǎn)潔弦紋或玲瓏鏤空，快輪旋出的線條規(guī)整利落，于質(zhì)樸中暗藏驚心動(dòng)魄的精巧，仿佛將千年時(shí)光凝入這一襲墨色里。
　　待坯體在陰涼處自然風(fēng)干數(shù)日，便被小心送入龍窯。窯門緊閉，柴火熊熊燃燒，溫度精準(zhǔn)升至千度以上。窯內(nèi)空氣被嚴(yán)格控制，形成還原氣氛，濃煙如墨龍翻滾，炭粒更深層滲入陶壁，淬煉出永恒的黑澤。此過(guò)程需匠人日夜值守，絲毫溫差皆可導(dǎo)致前功盡棄——或色澤斑駁，或胎壁崩裂。邱超老師感嘆，每一件完美黑陶的背后，都是無(wú)數(shù)次失敗與耐心的較量。

　　訪談中，團(tuán)隊(duì)還了解到十里窯侗黑陶的傳承并非坦途。邱老師坦言：“早年十里村家家以制陶為生，后來(lái)市場(chǎng)蕭條，村里只剩外公一人堅(jiān)守。”2012年起，邱超與外公龍國(guó)梁合力搜集整理當(dāng)?shù)刂铺瘴氖�，尋訪保護(hù)古窯址，新建小柴窯，讓熄滅多年的窯火在十里村重燃。至2018年，邱超成功為沅河十里黑陶申報(bào)懷化市級(jí)非遺，吸引數(shù)十位村民返鄉(xiāng)重操陶藝，秩序井然。邱超老師毅然回歸傳承黑陶技藝，不僅是對(duì)家族傳統(tǒng)的堅(jiān)守，更是對(duì)文化根脈的深情守望。每一道工序，每一抹墨色，都承載著歲月的沉淀與匠心的溫度。在他的引領(lǐng)下，十里窯侗黑陶煥發(fā)出嶄新生機(jī)。
　　如今，黑陶正踏上創(chuàng)新之路。同樣的泥土與古法，在巧思中化作年輕人青睞的茶具、擺件等文創(chuàng)。而讓這份古老技藝真正接續(xù)時(shí)代脈搏的，是五溪非遺園體驗(yàn)館的研學(xué)課堂。孩子們圍坐陶輪旁，赤手揉捏陶泥，任其在指尖綻放想象之花，體驗(yàn)最本真的玩泥之樂。研學(xué)課堂不僅讓孩子們感受陶藝樂趣，更在其心田播下傳統(tǒng)文化的種子。
　　團(tuán)隊(duì)成員堅(jiān)信，文化傳承絕非故步自封，而是在創(chuàng)新中薪火相傳。黑陶的傳承與發(fā)展，必將讓更多人領(lǐng)略這項(xiàng)古老技藝的當(dāng)代價(jià)值，激發(fā)對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛與守護(hù)，使十里窯侗黑陶在新時(shí)代綻放愈加獨(dú)特的光彩。