朱炳仁的《熔銅生肖》在展廳里散發(fā)著古銅色的微光：不同于傳統(tǒng)青銅器的規(guī)整紋樣，這些生肖雕塑的表面布滿不規(guī)則的褶皺與孔洞，仿佛剛從烈火中掙脫出來(lái)，還帶著未褪的灼熱。作為“熔銅技藝”的開(kāi)創(chuàng)者，他讓冰冷的金屬第一次有了呼吸般的溫度。
傳統(tǒng)鑄銅講究“失蠟法”的精準(zhǔn)，而朱炳仁偏要反其道而行之。他將銅料投入烈火，任其在高溫中自然流淌、冷卻、龜裂，再以錘擊、打磨的方式“喚醒”金屬里的形態(tài)。展廳中央的《熔銅虎》最是震撼：虎口大張，卻沒(méi)有兇戾之氣，融化后凝固的銅汁在虎身形成天然的斑紋，像極了虎皮的肌理，而故意保留的幾個(gè)孔洞，讓光線能穿透“虎身”，在地面投下斑駁的影子，仿佛這只猛獸正從時(shí)空的裂隙中走來(lái)。 
這些生肖不再是符號(hào)化的吉祥物�！度坫~兔》的耳朵歪向一側(cè)，帶著幾分憨態(tài)；《熔銅蛇》的身體盤(pán)繞成太極的輪廓，暗合“生生不息”的哲思。朱炳仁說(shuō)：“銅在火里會(huì)說(shuō)話，你得聽(tīng)它說(shuō)。”他放棄了對(duì)金屬的絕對(duì)控制，反而讓銅料的自然屬性成為藝術(shù)的主角。當(dāng)我們?cè)谶@些帶著火痕的雕塑前駐足，看到的不僅是精湛的技藝，更是一位藝術(shù)家對(duì)自然與生命的敬畏——原來(lái)最堅(jiān)硬的金屬，也能藏著最柔軟的詩(shī)意。